全面的现代化，充分的世界化：当代中国音乐文化的必由之路——关于“中国音乐文化自性危机论”的几点思考

　　历史的经验早已证明，一个民族所共有的音乐审美趣味，作为一种宽泛的、可变的民族性，是不会消亡的；但是，作为一种绝对的、永恒的“种族纯治性”，在任何一种民族音乐文化中都是根本不存在的。

　　[内容提要]本文以如何评价“五·四”以来中国音乐文化所走过的发展道路这一问题为核心，针对近年来流行的“中国音乐文化自性危机论”，从中国音乐文化概念的界定、音乐文化现代化的本意、民族主义音乐文化观的实质以及现代化、世界化与民族音乐文化发展的关系等四个方面，阐述了作者的观点和看法。提出当代中国音乐文化的建设者应以积极进取的心态和发展、开放的目光来面对现代化、世界化的人类历史潮流，摒弃狭隘的民族主义观念，在文化的取舍中，立足于“当代中国人”这一本位立场上，不以东、西、古、今为是非，而以自我需要为依据，博采众长，大胆创新，努力创造出真正属于自己的音乐文化。

　　[关键词]文化自性 民族主义 现代化 世界化 非主导性文化要素

近几年来，随着海内外学术思想界“中国传统文化热”（即“国学热”）的阵阵升温，在我国音乐理论界，一股以重估中国音乐传统价值、反思二十世纪中国音乐发展道路为宗旨的学术思潮也在悄然兴起。这股思潮从一开始就以“反潮流”的姿态出现，其矛头所向，直指当代中国音乐创作、音乐理论、音乐教育等各个领域，尤其针对着现代国民音乐教育方针（包括专业和普及两方面）的合理性，其质疑之强烈，措词之严厉，已大有全盘否定之势。可以归结到这股思潮名下的具体论点有许多，且立论的视角与深入的程度也各不相同，但其中最具代表的当属“中国音乐文化自性危机论”（以下简称“危机论”）（1）。

[1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10]  ... 下一页  >>