声音的解构与结构
-从现代电子音乐的历史演进看
 高科技时代音乐观念的变革

       曾有人将新世纪的音乐形象化为一个联通电脑的缪斯女神，她就是电子之神同音乐之神共同的女儿，钟情于无穷变幻的电子手段和瑰丽多彩的音乐语言的结合。她深信自己的魅力将足以征服明天的世界，因为她知道，在她坦露给时代的艺术情怀中，奉献出的是涌动着全新声音和全新意识的不竭的音乐之泉。                            
－摘自1993年中央音乐学院中国现代电子音乐中心成立宣言
 

一、关于电子音乐的概念界定

如果从音响学原理方面进行简单的概念界定，凡是以电子振荡发声、或用电子设备产生和处理声音，加工和制作的音乐都可以称之为电子音乐。但情况并非如此简单......

我们生活在今天这样一个数字化、信息化的现代社会，人们对电脑音乐、MIDI 、多媒体、电子合成器之类许多和电子音乐有关的名词已不再生疏，但是这些"五光十色"的名词在电子音乐的"家族"里究竟扮演着什么角色，它们和电子音乐的技术手段、创作方式、音乐类别、风格流派、艺术表现等又是什么关系却又很难说的明白，诸多方面的困惑积累起来就给人们带来了概念上的混乱，究竟怎样界定和认识电子音乐？

我们不妨先把国内、国外有关电子音乐称呼的名词罗列、比较一下，就会发现许多不同，这些不同不仅直接反映出电子音乐在国内音乐发展历程中的"断代"现象，也反映出在现实的音乐实践中某些由概念混乱而造成的理论上的误区。例如我们在国内经常能听到各种提法，如电子音乐、电脑音乐、电脑作曲、迷笛、MIDI音乐、计算机音乐、电声音乐、电子琴音乐、合成器音乐等等总有七八种之多，很容易让人一头雾水；相比在国外常见到的规范名词是：Concrete Music（具体音乐），Tape Music（磁带音乐）， Electroacoustic Music，Electronic Music（电子音乐）和 Computer Music（计算机音乐）。

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